A5 Vocal Ensemble

A5 Vocal Ensemble

 TÍTULO

: “Il Sesto Libro de Madrigali a cinque voci (1614) – Claudio Monteverdi”

ELENCO

NARÍA JESÚS Pacheco Caballero - Soprano

RAQUEL Batalloso Manzano - Soprano

TERESA Martínez León - Alto

JULIO López Agudo - Tenor

ALEJANDRO Ramírez Sola - Bajo

CONCEPCIÓN Martínez Ortega - Soprano

EMILIO Gil Torres - Tenor

JUAN González Batanero - Clave

IRENE Gómez Fernández - Viola da Gamba

PROGRAMA:

1. Lamento d’Arianna (Ottavio Rinuccini)
2. a) Lasciatemi morire
3. b) O Teseo, o Teseo mio
4. c) Dove, dov’e la fede
5. d) Ahi che non pur risponde
6. Zefiro torna e‘1 bel tempo rimena (Francesco Petrarca)
7. Una donna fra l’altre onesta e bella, concertato nel clavicembalo
8. A Dio, Florida bella, il cor piagato (Giovan Battista Marino), concertato nel clavicembalo
9. Sestina: Lagrime d’amante al sepolcro dell’amata (Scipione Agnelli)
10. a) Incenerite spoglie, avara tomba
11. b) Ditelo, o fiumi, e voi ch’udiste Glauco
12. c) Dara la notte il sol lume alia terra’
13. d) Ma te raccoglie, o ninfa, in grembo il cielo
14. e) O chiome d’or, neve gen til del seno
15. f) Dunque, amate reliquie, un mar di pianto’
16. Ohime il bel viso, ohime il soave sguardo (Petrarca)
17. Qui rise, o Tirsi, e qui ver me rivolse’ (Marino), concertato nel clavicembalo
18. Misero Alceo, dal caro albergo fore (Marino), concertato nel clavicembalo
19. Batto qui pianse Ergasto, ecco la riva (Marino), concertato nel clavicembalo
20. Presso a un fiume tranquillo (Marino

NOTAS:

En 1614 apareció una nueva colección de madrigales de Claudio Monteverdi, Il sesto libro e madrigali a cinque voci. Publicada en Venecia por Ricciardo Amadino, siendo la primera publicación en la que se nombra al autor como Maestro de Capilla de la Catedral de San Marcos. A pesar de ello, la música de este libro debería datarse aún dentro de su periodo mantovano. “Una donna fra l'altre onesta e bella” ya había sido publicado en versión espiritual en 1609, y los dos lamentos (de Arianna y la Sestina) datan al menos de 1610. El resto de sonetos que musicó en este sexto libro ya se mencionaban en algunas cartas y documentos de 1607 y 1608. Hubo un tercer lamento compuesto por Monteverdi, el de la sacerdotisa Hero por la muerte de su amado Leandro, sobre un texto de Giovanni Battista Marino, pero finalmente no se incluyó en éste volumen y se ha perdido.

Esta colección se estructura en dos secciones análogas, cada una incluyendo un ciclo polifónico o lamento, y un madrigal (sobre versos de Petrarca) acompañado de basso seguente, que preceden a madrigales dialogados explícitamente etiquetados para ser acompañados al clavicordio como concertato. Concebida en su mayor parte durante los últimos años de estancia de Monteverdi en Mantua, esta colección de madrigales retoma la temática y características de anteriores libros, pero al mismo tiempo muestra la clara determinación de experimentar con las nuevas ideas. Como en colecciones previas, el sexto libro tiene sus puntos culminantes en los ciclos de madrigales (o lamentos), seguidos de piezas individuales con un similar objetivo emocional, pero que gradualmente disminuyen su intensidad, a medida que se distancian de ese primer conjunto de piezas.

Monteverdi ya no busca únicamente mover la emociones a través de cada pieza individual, si no que utiliza la estructura de toda la colección para modificar el humor del oyente a medida que se desarrolla la escucha de la colección completa de madrigales. De forma similar a como puede apreciarse en sus Vespre della Beata Vergine, pueden distinguirse claramente dos estilos muy contrastantes, uno que podemos llamar antico, acorde con la escritura tradicional del madrigal, y otro denominado moderno a causa de las profundas innovaciones sobre la tradición madrigalista. No en vano, Monteverdi reservó el arcaico clasicismo de los sonetos de Petrarca para las piezas posteriores a los lamentos, mientras que la experimentación sobre los madrigales parecían ajustarse más a los poemas del entonces famoso contemporáneo de Monteverdi, Marino, a modo de promoción de esta nueva manera de entender la forma del madrigal.